Sehr geehrter Herr Dr. Kirsten,

sehr geehrter Herr Hermandung,

meine lieben Damen und Herren,

geschätzte Kolleginnen und Kollegen,

vielleicht erinnern sie sich auch an den amerikanischen Film Philadelphia aus dem Jahr 1993 in dem die Protagonisten folgende scherzhafte Unterhaltung führen: "Was sind tausend auf dem Grund des Ozeans aneinandergekettete Anwälte?" fragt Tom Hanks in der Rolle des Andrew Beckett seinen von Denzil Washington verkörperten Anwalt Joe Miller. Die Antwort: "Ein guter Anfang." 

Ein umso erfreulicherer wie eben auch guter Anfang für die hier anwesenden Protagonisten als auch für Sie, werte Gäste, ist der heutige Beginn der Ausstellung der Galeriemeile Gelsenkirchen hier im Justizzentrum. Womöglich sogar ein guter Anfang für mehr und möglichst Nachfolgendes.

12 Künstlerinnen und Künstler bringen unter dem schlichten Titel „Werkschau 2017“ ihre Arbeiten zur Ansicht. Und das keiner der hier ausgestellten Künstler in Ketten liegt, ist der Tatsache zu verdanken, dass heute Kunst und KünstlerInnen in ihren Spielräumen wenig bis keine Einschränkungen erfahren und sich in ihrem Tun und Schaffen frei entfalten können. Es gilt die Kunstfreiheit. Ein Grundrecht, das in Artikel 5 des Grundgesetzes verankert ist.  Das Bundesverfassungsgericht zählt die Kunstfreiheit sogar zu den Kommunikationsgrundrechten und erachtet es daher als wesentlich für die demokratische Grundordnung. 

Dieser Gedanke mag Sie womöglich verwundern. Allerdings weniger, wenn ich hier auf ein sich in wenigen Tagen zum 80sten Male jährendes Ereignis hinweise, das im Übrigen auch auf Gelsenkirchen hin wirkte und Spuren hinterlassen hat. Im Juli 1937 öffnete die Ausstellung „Entartete Kunst“ ihre Pforten und vermutlich wären wohl alle der hier und heute gezeigten Arbeiten ebendort zur Anschauung gelangt. Erst recht wären sie wohl nicht in einem öffentlichen Justizgebäude zu sehen gewesen. 

Dass dies in diesen Tagen anders ist und in zukünftigen Zeiten so bleiben soll, ist nicht zuletzt dem Willen nach Freiheit als auch der Achtung vor der Freiheit zu verdanken, und dies ist ja ein Gedanke der dem künstlerischen Schaffen in besonderem Maße zugrunde liegt.

Der Prozess dieses Schaffens - der sich über eine gewisse Zeit erstreckende Vorgang, bei dem etwas allmählich entsteht, sich herausbildet, der von heute an bis Ende September hier zur Zeigung kommt, ist hier eben nicht „Verhandlungssache“, sondern ich möchte sagen, wird zur „Verwandlungs-Sache“, und verleiht dem Haus einen geradezu musealen Charakter.  

Sehr verehrte Damen und Herren,

Liebe Kolleginnen und Kollegen,

heute sind wir hier aus einem feierlichen Anlass versammelt. So zumindest könnten wir es interpretieren, wenn wir dem Wikipedia-Eintrag zum Begriff Finissage folgen. Denn dort heisst es: „Die Finissage ist ein festlicher Anlass zum Abschluss einer Ausstellung oder anlässlich der Schließung einer öffentlich zugänglichen Institution (etwa einer Galerie). Sie bildet damit das Gegenstück zur Vernissage (der Eröffnung). Beide wenden sich oftmals an ein ausgewähltes Publikum, um das Interesse und die Aufmerksamkeit auf die Gegenstände der Ausstellung zu lenken.“

Bevor ich nun aber ihre Aufmerksamkeit eben auf diese Gegenstände lenken will, möchte ich Sie dann doch nicht ins abschließende, wiederholte oder ganz neue Schauen entlassen, ohne Ihnen von dem ein und anderen Gedanken zu erzählen, der mich im Hinblick auf den heutigen Anlass umgetrieben hat. 

Im der Arbeit und dem Schaffen von künstlerischer Ausprägung, also bei der kompositorischen Gestaltung in Form eines Bildes, eines Bildwerkes, geht es in den meisten Fällen – und dies war nun hier in den letzten Wochen sehr eindrücklich zu entdecken – um die Darstellung von Erfahrungswelten, impulsiert von realer oder imaginierter Wirklichkeit.

Wirklichkeit aber ist kein einfacher Begriff, oftmals eher ein Streitfall,  über den Materialisten und Idealisten in vortreffliche Debatten geraten können. Der Physiker Albert Einstein, der sich vielleicht in beiden Positionen beheimatet sah, gibt hierzu folgende Auskunft: »Durch bloßes logisches Denken vermögen wir keinerlei Wissen über die Erfahrungswelt zu erlangen; alles Wissen über die Wirklichkeit geht von der Erfahrung aus und mündet in ihr.« 

Wenn ich mich also bei diesem Gedanken aufgehoben fühle, deutet dies darauf hin, dass ich fähig bin, Gedächtnisinhalte zu neuen Vorstellungen zu verknüpfen, mir etwas in Gedanken auszumalen. Es geht also im weitesten wie auch im konkreten Sinn um Fantasie, Einbildungskraft, um bildhaftes Denken. 

Denken heisst, sich etwas [in bestimmter Weise] vorstellen, etwas annehmen, glauben, oder vermuten. Also angesprochen ist hier die menschliche Fähigkeit des Erkennens und Urteilens, sie anzuwenden; mit dem Verstand zu arbeiten. Es ist die Fähigkeit zu verstehen, Begriffe zu bilden, Schlüsse zu ziehen, zu urteilen. – Eine Vernunfts-Begabung.

Dieses geistige Vermögen des Menschen, Einsichten zu gewinnen, Zusammenhänge zu erkennen, etwas zu überschauen, sich ein Urteil zu bilden und sich in seinem Handeln danach zu richten, zeigt sich in vielen Lebensbereichen, im kulturellen, so in der Kunst – und wie wir es geraden in den letzten Tagen wahrnehmen konnten – auch in gesellschaftlichen, so in der Politik.

Ein Gedanke, der mich schon seit Wochen umtreibt ist folgender: Interessanterweise stellt sich ja auch Politik – so ist es zumindest meine Wahrnehmung – immer mehr als Farbenspiel denn als inhaltlsstarke Idee dar, die ausgelobte Koalition einer zukünftigen Bundesregierung mag hier mit Verlaub als – wenn womöglich auch unhaltbarer – Beweis vorgebracht werden. 

Aus der Physik wissen wir, dass Farbe ja nichts anderes ist als die mit dem Auge wahrnehmbare Erscheinungsweise der Dinge, die auf der verschiedenartigen Reflexion (also der Rückstrahlung) und Absorption (also dem Verschlingen) von Licht beruht.

Mit dem Ausstellungstitel „strichweise Welt“ hat Christoph Lammert die Präsentation seiner Arbeiten angekündigt. Zwei Worte, die in exponierter Form seinen künstlerischen Ansatz kennzeichnen und daher eine nähere Betrachtung verdienen.
Das Adverb „strichweise“ ist uns weniger aus künstlerischen, wohl aber aus meteorlogischen Zusammenhängen geläufig. In der Wettervorhersage ist - gerade in der aktuellen Jahreszeit - nicht selten die Rede von „strichweise Nebel“ oder auch „strichweise Regen“. Damit wird eine Prognose für einzelne, oft nur schmale Gebietsteile gestellt.

Das Substantiv „Welt“ kann zum einen die Erde, den Lebensraum des Menschen aber auch die Gesamtheit der Menschen bezeichnen. Das Leben und das Dasein ist uns ebenso „Welt“ wie ein in sich geschlossener Lebensbereich, eine Sphäre. Wenn also hier „strichweise Welt“ ausgestellt ist, sollten wir es dann mit ausschnitthaften Gebietsteilen eines noch näher zu definierenden Lebensbereichs zu tun haben? Ja und Nein.

Christoph Lammert erschafft sich Welten auf Papier und Leinwand in einer direkten malerischen Sprache.

Nahezu alle Arbeiten dieser Ausstellung erwecken beim Betrachter auf den ersten Blick Assoziationen an Landschaft.

Wir glauben Felsformationen, Gewässer, Flüsse, Himmel usw. mal als Ansicht, mal in Aufsicht aus der Perspektive eines Kartographen oder Satelliten zu erkennen. In kraftvoller, mitunter ausgesprochen pastoser Farbgebung, die der Bildober-fläche eine geradezu reliefartige Haptik verleiht, werden landschaftsähnliche Sujets inszeniert.

Neben den raumfüllenden und raumgreifenden Massen kommt immer auch der Linie eine besondere Rolle zu. Und hier wird der doppelte Wortsinn der „strichweisen Welt“ offenkundig, denn es ist der Pinselstrich, die Linie, die ein Gerüst erschafft, Strukturen bildet, der freien Form mehr eigenwillig folgt als dabei in Kontur zu erstarren. Dennoch ist die Malerei von Christoph Lammert nicht eine, die den Betrachter primär mit den Gewissheiten des Wiedererkennens belohnen möchte.

Die Aneignung von Welt geht einher mit einer visuellen Aneignung. Die Entdecker und Eroberer in Zeiten, als noch ganze Kontinente entdeckt und erobert werden konnten, zeichneten Karten, versicherten sich mit Hilfe topografischer Studien über ihren Aufenthaltsort, ihre neue Umgebung. Bis heute hat die Ansichtskarte aus dem Urlaubsort eine durchaus vergleichbare Funktion.

Christoph Lammert spielt mit diesen Möglichkeiten der Aneignung, verortet sich und seine Malerei allerdings in einer eigenen Welt. Ihn interessiert nicht der Mount Everest sondern der Mount Elsewhere oder der Mont Paradis. Er malt nicht den Viktoria-See sondern den Lake Hope. Sein Bild „Große Ansichtskarte“ erinnert eher an eine geografische Schulwandkarte denn an eine Hochglanzpostkarte.

KRAFTWERKE – so ist Christoph Lammerts Ausstellung hier im Klinikum Blankenstein betitelt. Beim ersten Hören oder Lesen klingt das womöglich eher nach Physik als nach Malerei. Und tatsächlich liegt beides weder im Realen noch im Übertragenen weit von einander entfernt. Schon der Prozess des Malens ist ein solches Kraft-Werk, ein ganz energischer, dynamischer und betriebsamer Akt ...

Die hier gezeigten Kompositionen aus Farbe, Form, Fläche und Linie resultieren aus Gedankengängen und einwirkenden Impulsen, dessen Zufälligkeiten Lammert aufnimmt, im Verlauf des Malprozesses weiter ausformuliert, verwirft oder neu zusammenzufügt. So fließen bis zum Schluß immer wieder neue Energien in Ab-Bildungen dieses geistig-physikalischen Prozesses ein, die Leinwand wird – im funktionalen Sinn eines Kraftwerks – zum vorläufigen Speicher, wandelt und gibt ihre Energien nach außen, an den Betrachtenden ab ...